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【评论】于细微处见精神

2014-01-03 14:17:23 来源:艺术家提供作者:陈瑞林
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  林淑然以花鸟画见长。她用典雅清新的艺术语言,画出了鲜活动人的南国花鸟,于细微之处透露出蕴含的精神。

  王国维的《人间词话》认为,“词以境界为最上。”画亦如是。以景写情,寓情于景,写形、绘意、传神,浑然一体,交融无碍。作品若能展现出画家真实的性情、深厚的修养、慷慨的胸襟、博大的怀抱,是为“有境界”。“有境界,则自成高格,自有名句。”

  林淑然的花鸟画工整质朴、明丽端庄,不以险怪奇崛示人,不追潮逐浪、立异标新,不作文人状,不作古人状,不作洋人状,布衣荆钗,素面朝天,显其本色,于平淡天然之中,有一种令人愉悦的和谐与安定。对于在现代社会的城市尘嚣之中艰辛度日的人们,她的画作能熨平灵魂的皱褶和不安,让人舒缓身心的压力和疲惫,犹如一泓清泉,令人神清气爽。

  “城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花”。画家喜绘岭南的田园风物,倾心于绚丽春花、静美秋叶、艳阳鸡髻、雨后碧荷、旧竹新篁。瓜棚豆架,取精用宏,寻常花草,随手拈来均成妙谛。画面透彻玲珑,匠心独运而不着斧凿痕迹。女性画家的细腻敏感的优势,在林淑然的画作中充分地表现了出来。

  林淑然的花鸟画以工笔为多,“应物象形”,“随类赋彩”。笔线勾画,劲利柔韧,又以没骨之法糅入,墨色淋漓,渲染有致,色不碍墨,墨不碍色,相辅而相成,更显灵动活泼的气象。“丹青难写是精神”,工整之画多拘于形似,徒以外观炫人眼目,容易画得疲弱萎靡,了无生气、写意之画往往一味叫嚣,萧瑟如牖下之风,虽纸上奔腾,其实囊中羞涩,气力不济。林淑然少画写意,偶有所作,常以不称意而随手毁弃。看她几张手稿,笔墨苍润,用色、用墨的干湿浓淡俱有佳处。画家知白守黑,知雄守雌,将写意的趣味和精神融入工笔花鸟画之中,自成一格,别开生面。

  画有画技,有画艺,有画道、技进而艺,艺进而道,方能实至而名归。否则焚膏继晷,兀兀穷年,又有何种补益?古人曰:“意在笔先,趣在法外”,作画不只是描摹物象,当画外有话,画外有意。画之外别有事在,方能知画艺。绘画能抒发画家的心境,先有画意,乃能作画,表现主观意绪,不为笔墨所限,这样才有创作的灵感,作品才有动人的“法外之趣”。无心境表现的画,犹如丧失灵魂的躯壳。林淑然的花鸟画,来自她美术院校接受的严格训练,来自她的手不掇笔的勤奋写生,更来自她对天地万物和自然生命的深切感悟。

  林淑然的花鸟画致力“外师造化,中得心源”。她的画立足于现实,归结于理想,探造化之精微,游心神于象外,入乎其内而出乎其外,将“写境”与“造境”结合在一起,或“以我观物”,或“以物观物”,画至“以物观物”的境界,则不知何者为我,何者为物,物我两忘,自然的生命与人的生命合而为一。艺进而为道,绘画成为修身养性、体悟宇宙人生的一种独特方式。“一花一世界,一叶一如来”,道无处不在,道在自然世界,在现实生活,在寻常花鸟之中,在凡夫俗子的头脑内心之中。观赏林淑然的花鸟画,不仅看到艺术的巧夺天工,更能感悟到天地万物的庄严美好,感悟到画家笔下的花鸟草虫便是整个的宇宙世界。

  画如其人,绘画能展露画家的气质和心性,显现画家的心灵本质和生命力量。林淑然为人磊落洒脱、雍容大度,如霁月光风,于平淡之中自有豪迈的气概。林淑然的花鸟画,由细致现旷达,从秀美致壮阔,以柔韧见雄强,于细微处见精神,可谓生香真色,格调不凡。岭南风物绚丽多姿,岭南花鸟画争奇斗艳,林淑然的花鸟画一枝独秀,如芳芷,如香兰,悄然开放,为岭南画苑增添了一道亮丽喜人的风景。

  (陈瑞林,清华大学美术学院教授,艺术史学者)

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